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Eddie Little: Un día más en el paraiso

Eddie Little: Un día más en el paraíso. Barcelona: Sajalín, 2019. 408 págs. Traducción del inglés (USA) por Javier Lucini. Título original: Another Day in Paradise. London: Jonathan Cape, 1997.


Bobbie Prins tiene catorce años. Buena planta, voracidad lectora, poco interés por la educación reglada, mucha necesidad de afecto y sexo y una desmesurada afición a cualquier tipo de drogas. Para mantenerse él y a su novia Rosie, una portorriqueña poco mayor que él, Bobbie da pequeños golpes reventando máquinas tragaperras y cosas por el estilo.
A Bobbie no le importa utilizar la violencia si es necesario. O lo que es lo mismo, está dispuesto a encajar una paliza de vez en cuando. Y eso es lo que le ha pasado en su último pillaje. Le han dado por todos lados.
El tío de algo parecido a un amigo le auxilia cuando lo encuentra maltrecho. El tipo en cuestión se llama Mel, un enorme trozo de ser humano, exmédico militar que vive también del latrocinio y del trapicheo a mediana escala.

El interés de Mel por Bobbie va más allá de las exigencias del juramento hipocrático y lo acoge para formarlo en el mundo del hampa y enseñarle las técnicas más avanzadas del saqueo de los años setenta.

Bobbie, Rosie, Mel y Sid (la talentosa novia de Mel) recorren Chicago, Denver, Indianápolis y la costa oeste dando golpes y alquilando sus capacidades al mejor postor. Bobbie conocerá a personajes singulares, como el traficante de armas-reverendo James Cook, o el gánster loco por los coches tuneados Billy Huesos, o el sociópata Jewels, forrado de oro y piedras de la cabeza a los pies.

Bobbie y Rosie pasan su juventud entre los atracos y los robos, las huidas y la dilapidación de los botines conseguidos: fiestas y hoteles lujosos. La dependencia de la heroína de la pareja es cada vez mayor y no desprecian cualquier otro estupefaciente que caiga en sus manos. Bobbie mata los ratos libres con la lectura de libros filosóficos, con especial querencia por los existencialistas y rara vez se pregunta por el futuro.

Pero la vida va muy rápida para ellos, los momentos de gloria pronto se esfuman y los tiempos de miseria y muerte comienzan a ser cada vez más habituales. Sin haber llegado todavía a la mayoría de edad, Bobbie ya conoce la prisión de adultos, la muerte de los más queridos, las dentelladas de la abstinencia y el dolor del desequilibrio mental.

Eddie Little forma parte del pequeño grupo de escritores de novela negra que fueron profesionales del crimen. Delincuentes como Clarence Cooper Jr. o Edward Bunker dejaron espléndidas páginas inspiradas en sus vivencias y andanzas. Eddie Little no desmerece a los maestros. El protagonista de este Bildungsroman es un trasunto del joven Little y buena parte de los personajes son rememoraciones de colegas y conocidos.
El valor, por tanto, de la novela está tanto en el realismo y la veracidad de las acciones descritas como en la capacidad de Little para entrar en contacto directo con el lector: le explica su vida sin justificarse demasiado, mostrándose como un crío inmaduro, desamparado en ocasiones, enfrentado a un ambiente durísimo, cargado de responsabilidades y peligros que sus capacidades intelectuales y afectivas juveniles están muy lejos de poder soportar.
Un lenguaje directo, una sucesión de aventuras y situaciones críticas dotan a la novela de un ritmo rápido que mantiene la tensión. Los personajes secundarios son valiosos hallazgos que ayudan a interpretar las debilidades del muchacho delincuente.
La sangre fría con la que afrontan las tribulaciones y la ausencia de justificación de los actos de cada uno de ellos, con sus códigos y su ética cambiante, son reclamos para disfrutar de esta novela evocadora.

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Eddie Little, Los Angeles, 1955 - 2003.
Escritor y periodista, su temprana afición por la lectura y la escritura no le salvó de llevar una vida marginal, que le llevaron a la dependencia politóxica desde su infancia y a la delincuencia. Comenzó su primera novela a los veinte años mientras cumplía una de sus numerosas condenas.
En 1997 publicó Another Day in Paradise, que fue llevada posteriormente al cine, lo que le granjeó cierta popularidad. En 2001 publicó su segunda novela: Steel Toes y comenzó a colaborar con una columna semanal para el periódico LA Weekly, en la que entrevistaba a delincuentes y mostraba el inframundo criminal angelino.
Murió de un infarto a los 48 años.

Georges Pelecanos: El hombre que volvió a la ciudad.

George Pelecanos: El hombre que volvió a la ciudad. Barcelona: RBA, 2019. 299 páginas. Traducción del inglés (USA) por María Cristina Martín Sanz. Título original: The Man Who Came Uptown. New York: Mulholland Books, 2018.



Phil Ornazian, detective privado en Washington DC. Ornazian completa su sueldo con extorsiones a testigos y atracos a delincuentes, proxenetas y traficantes. Un poco de violencia no es problema ni para él ni para su socio habitual, Taddeus Ward, un expolicía a la cabeza de una oficina de cazarecompensas. 
Por expeditivos que sean sus métodos hay momentos en los que la banda requiere de un tercer hombre. Ornazian ha pensado en reclutar a Michael Hudson, un joven negro que acaba de salir de prisión. Hay una dificultad: Hudson no tiene la más remota intención de volver a la trena, es cierto que allí tuvo una pequeña epifanía lectora gracias a la labor de la bibliotecaria ambulante de prisiones, Anna Kaplan, pero está convencido de que podrá gozar mejor de su nueva afición al aire libre. No quiere más delito cutre con el que no sales de pobre. Prefiere trabajar de friegaplatos en un pequeño restaurante y avanzar con prudencia.
Pero Ornazian puede ser muy persuasivo. Puede hacer recordar favores e insistir en lo difícil que es la vida, económica y afectiva, para un exrecluso.
Hudson, Ward y Ornazian forman un trío contundente y efectivo, pero un pelín ambicioso. El último bocado es demasiado para ellos. Ningún delincuente está dispuesto a que le roben impunemente. Y el extraño trío va a tener que enfrentarse a las consecuencias de sus golpes.

La escritura de Pelecanos es muy ágil. Diálogos punzantes y capaces de caracterizar a los personajes en dos páginas o de mostrar sus cambios de humor o sus dilemas. Escenas de acción descritas con frialdad y sin adornos escabrosos. Todo para crear personajes rotundos, de muchas facetas, capaces de ser solidarios y cariñosos y también de dejarse llevar por una sociopatía destructora.
La maestría de Pelecanos está en su capacidad para explicar los conflictos sociales, el racismo, la desigualdad y la falta de oportunidades, la violencia, el culto al dinero, la falta de educación, la injusticia de las leyes..., a través de pinceladas, de escenas cotidianas que van envolviendo la acción. A partir de personajes creíbles con abundantes vicios, defectos y virtudes.
Prodigioso Pelecanos, y excelente novela El hombre que volvió a la ciudad. Una inteligente mirada a los valores del género negro. Es leer un clásico contemporáneo. Divertido y eficaz.


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George Pelecanos, Washington DC, 1957. Trabajó en diferentes y variados oficios hasta 1992, el año de publicación de su primera novela. Ha publicado 18 novelas ambientadas en Washington DC y ha recibido prestigiosos premios internacionales. 
Trabaja habitualmente en el mundo de la ficción filmada. Ha sido guionista de algunas de las las mejores series contemporáneas como The Wire o Treme.
Al español se han traducido algunas de sus novelas aunque muchas de ellas ya no se encuentren en el mercado.

Mejor que bien. Barcelona: Diagonal, 2002.
Ojo por ojo. Barcelona: Diagonal, 2003.
Música de callejón. Barcelona: Eds. B, 2004.
Revolución en las calles. Barcelona: Eds. B, 2005.
Drama City. Barcelona: Eds. B, 2008.
El jardinero oculto. Barcelona: Eds. B, 2009.
Sin retorno. Barcelona: Eds. B, 2012.
Lo que fue. Barcelona: El Aleph, 2013.

Don Winslow: La Frontera

Winslow, Don: La Frontera. . Madrid: Harper Collins, 2019. 957 páginas. Traducido del inglés (USA) por Victoria Horrillo Ledesma. Título original: The Border, Samburu Inc.


Después de luchar durante décadas contra los clanes sudamericanos de traficantes de drogas Art Keller, agente de la DEA, vuelve a los Estados unidos. Sus últimas acciones contra los cárteles mexicanos han sido tan sucias que se ha ganado la confianza de los políticos republicanos (saben tanto de él que podrán manejarlo a su antojo). Art Keller es nombrado director de la DEA.
Pero Keller no está dispuesto a dejarse mangonear. Tiene clara su estrategia para acabar con el tráfico de heroína, la vieja droga que ha vuelto a convertirse en el azote de los USA. Keller aboga por la legalización de la droga y por atacar a las fuentes de blanqueo de dinero de los traficantes. El problema es que eso le enfrenta a los intereses económicos blindados, protegidos por los políticos del congreso.
Además, un nuevo presidente ha llegado a la cabeza del estado americano, un histrión ultraproteccionista que quiere levantar un muro en la frontera mexicana y que no está dispuesto a oír ni a apoyar a Keller.

En México la Paz Sinaloa, consecuencia de la victoria de los Barrera sobre otros cárteles ha concluido. Los hijos de los antiguos jefes narcos han vuelto a las armas dispuestos a destruirse. Uno de los principales traficantes ha cumplido veinte años de condena y quiere recuperar lo que es suyo, y cobrarse los intereses. Rafael Caro ha vuelto a México a sacudirlo todo y no olvida quién fue el responsable de que pasara dos décadas en una prisión yanqui de alta seguridad aislado del mundo: Art Keller.
El antiguo agente de campo y ahora director de una de las agencias más poderosas del gobierno federal tiene un doble frente abierto: debe desenmascarar las conexiones económicas de los poderosos estadounidenses con el tráfico de drogas y debe volver a descabezar la hidra eterna de los cárteles: dos frentes que no solo se toleran sino que se alimentan el uno y al otro. Y que tienen otra cosa en común: quieren a Art Keller muerto.

Cierra Don Winslow el deslumbrante ciclo de la historia contemporánea del tráfico de drogas en América con esta novela. La Frontera tiene los mejor del Poder del Perro y El Cártel. Vuelve el narrador a fijar su atención en una plétora de personajes, cada uno de ellos una cara o una víctima del tráfico ilegal de drogas.
Ahora Winslow da la voz a los pequeños criminales cuya única forma de supervivencia es el trapicheo, y a los yonquis, despreciados por la sociedad y la política. Y a los niños inmigrantes, perseguidos por las maras y otras bandas y por los aparatos de represión de los movimientos fronterizos (auténticos negocios privados en los USA) y otra vez a los periodistas, asesinados, apaleados en México y mangoneados por el poder en el vecino del norte hasta convertirlos en caricaturas a ellos y a su oficio.
Y en esta última entrega Winslow ha decidido denunciar a Donald Trump y su abyecta cohorte reflejándolo en el personaje del presidente norteamericano de su novela, no hay interés en acabar con el tráfico de drogas, sino en mantener viva una guerra que produce enormes dividendos económicos que benefician a los millonarios dispuestos a dejarse corromper. Y dice Winslow que estos lo tienen muy fácil con la nueva administración.

Hay mucha tragedia en esta soberbia trilogía, obra maestra de la novela policial del siglo XXI, decenas de tramas armadas con habilidad para mantener la atención del lector y que la concentración no se diluya.
Winslow es un maestro y estas tres novelas pasarán a ser un documento lúcido de cómo vivimos durante el siglo XX. Esperemos que los lectores del futuro crean que todo esto es solo una imaginativa creación de un escritor bien dotado.

Don Winslow, New York, 1953. Estudió historia de África y periodismo en la Universidad de Nebraska. Vivió durante mucho tiempo en Sudáfrica antes de instalarse en Nueva York, donde trabajó como regente de salas de proyección de cine y como detective privado para acabar dedicándose en exclusiva a la escritura de novelas policíacas.

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De sus dieciocho novelas se han traducido las siguientes:
El poder del perroBarcelona, Random House, 2008.
El invierno de Frankie MachineBarcelona, Roca editores, 2010.
L'hivern de Frankie Machine. Barcelona, Columna, 2010
SalvajesBarcelona, Roca editores, 2011.
Muerte y vida de Frankie MachineBarcelona: Reservoir Books, 2011.
SatoriBarcelona, Roca editores, 2011.
El club del amanecerBarcelona: Ediciones Martínez Roca, 2012.
Los reyes de lo coolBarcelona: Reservoir Books, 2012.
Un soplo de aire frescoBarcelona: Ediciones Martínez Roca, 2012.
La hora de los caballerosBarcelona: Roca ediciones de libros, 2013.
Tras la pista del espejo de Buda. Barcelona: Reservoir Books, 2014.
En lo más profundo de la meseta solitaria. Barcelona: Reservoir Books, 2015.
El Cártel. Barcelona: RBA, 2016.
Corrupción policial. Barcelona: RBA, 2017.
La Fontera. Madrid: Harper Collins, 2019.

Joe Ide: IQ

Joe Ide: IQ. Madrid: Alianza, 2018. 393 páginas. Traducción del inglés (USA) por Eduardo Hojman. Título original: IQ. New York: Mulholland Books, 2016.


IQ son las iniciales de Isaiah Quintabe, una especie de detective negro sin licencia que se mueve por la deprimida zona del este de Long Beach. Un genio de la deducción con una enorme capacidad adquirida tras años de práctica para conocer las debilidades de los habitantes del lumpen angelino. Lo normal es que utilice una economía de trueque: yo averiguo con quién se ha largado tu hija y tu me arreglas el carburador, o el tejado, o me das un puñado de dolares...
Pero Isaiah necesita ahora pasta. Necesita conseguir un montón de pasta de inmediato. Lo único que puede hacer es lo último que querría hacer: recurrir a su antiguo compinche de atracos Juanell Dodson.
Isaiah y Dodson se conocieron en el instituto poco después de la muerte por atropello del hermano mayor y tutor de IQ. Comenzaron a vivir juntos y a ganarse la vida con pequeños atracos imaginativos que la mente privilegiada de IQ pergeñaba. La relación se convirtió en una especie de dependencia tóxica que acabó estallando en una tormenta de aborrecimiento hasta el distanciamiento total.
Pero IQ necesita el dinero que le reportará el caso que le propone Dodson. Una de las más grandes estrellas del rap, Calvin Wright, alias Black the Knife, quiere que encuentren al que ha atentado contra su vida en su residencia exclusiva (casi un búnker) mediante un gigantesco pitbull. Black the Knife salió vivo por los pelos, pero todavía es incapaz de continuar con su carrera musical -que de hecho estaba ya un tanto en entredicho antes del ataque por lo reiterativo de sus espectáculos y canciones-.
El productor de Black the Knife, Bobby Grimes, solo está interesado en que Isaiah convenza al rapero de que el peligro ha pasado y vuelva al trabajo, pero IQ es un hombre íntegro y no piensa engañar a su cliente. No piensa mentirle, piensa descubrir al brazo ejecutor tras el atentado y a la cabeza que dirige-paga ese brazo.
Averiguar quién es el ejecutor no es tan difícil: un peligrosísimo psicópata armado hasta los dientes que vive rodeado de fieros perros guardianes en su polvorín en medio del desierto. IQ y Dodson necesitan tenderle una trampa que le saque de su fortaleza y le haga cometer algún error.
Averiguar quién el organizador del atentado es más complicado. Entre los sospechosos: su equipo de seguridad, los hermanos hampones Bud y Charles Moody o cualquiera de la gente de su séquito a la que Black the Knife maltrata y desprecia, o su productor, harto de perder tiempo con el hiperego del catante, o su exmujer Noelle, que tiene tantos motivos para acabar con él como infidelidades cometió the Knife durante el matrimonio.
Dodson e IQ son una pareja intrépida y con recursos intelectuales. Pero aquí se enfrentan a un asesino profesional muy eficaz y a las ruines maniobras de las que son capaces nuestros seres más cercanos, además a Dodson e IQ no les conviene pasar demasiado tiempo juntos, las heridas que produjeron sus enfrentamientos en el pasado no han cicatrizado y la amenaza de una guerra entre ellos se palpa en el ambiente.


Joe Ide construye en dos espacios temporales esta novela. Por un lado, en la actualidad, la investigación del caso del rapero amenazado. Un típico misterio de cuarto inaccesible pero al revés: todos quieren sacar al personaje de su santuario para sacar provecho de él, excepto la pareja de investigadores, que a partir de las endebles pruebas serán capaces de resolver el enigma, con escenas de pesquisa y otras de acción que acaban en el clímax violento de la captura y el clímax intelectual del descubrimiento de la trama conspirativa.
De otro lado, la historia del muy inteligente e inadaptado adolescente Isaiah Quintabe desde que perdió a su hermano mayor y se asoció con Dodson. Joe Ide monta de manera muy eficaz la trama en torno a los atracos y a las complicadas relaciones entre los dos carismáticos personajes.

La novela es un homenaje a otra pareja de detectives: Holmes y Watson, con papeles parecidos desempeñados por IQ y Dodson (incluso la idea del perro asesino rememora al bicho de los Baskerville) y con recursos parecidos, seguramente más modestos. La recreación de los barrios deprimidos de Los Angeles y del ambiente el entorno de los músicos estrella de rap, salidos de la nada e incapaces de alcanzar la satisfacción a través del éxito, están conseguidos con verosimilitud y los personajes secundarios son sólidos.
Aún así, lo mejor son los dos personajes principales, que juntos forman una amalgama extraña y atractiva capaces de destruirse el uno al otro, aunque difícilmente podría sobrevivir ninguno de ellos si no se apoyara en le compañero.
Una buena primera novela, uno de los más interesantes debuts traducidos del año.




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Joe Ide, creció en South Central de Los Angeles, un barrio pobre de la urbe de la costa oeste habitado sobre todo por ciudadanos negros de cuya cultura se impregnó.
Consiguió un título universitario de magisterio y se ha dedicado a diferentes oficios antes de escribir su primera novela: IQ. En inglés han aparecido dos títulos más protagonizados por el mismo detective sin licencia: Isaiah Quintabe:
RighteousNew York: Mulholland Books, 2017.
WreckedNew York: Mulholland Books, 2018.

Dennis Lehane: Después de la caída

Dennis Lehane: Después de la caída. Barcelona: Salamandra, 2018. 461 páginas. Traducción del inglés (USA) de Victoria Alonso Blanco. Título original: Since We Fell. New York: Ecco, 2017.


Rachel Childs siempre ha querido tener una vida normal, como la de la mayoría de sus vecinos.
Pero no es una mujer con suerte. A ella le hubiera gustado tener una familia ordinaria, aunque fuera el  mínimo de un padre y una madre. Pero solo tiene una madre, y es una madre peculiar. ´Nunca accedió a decirle quién fue su progenitor, y ahora que su madre ha muerto decide embarcarse en la búsqueda de este hombre del que no tiene pistas. Incluso recurre a un extraño investigador que le aconseja que abandone toda esperanza si no quiere que la timen. Pero Rachel Childs es una cabezota y está dispuesta a llegar hasta el final.
Conocer a sus dos padres no es lo único que se exige para sentirse a gusto consigo misma y encontrar su hueco en la sociedad ordinaria. También quiere triunfar en un trabajo de prestigio y construir una familia. 

Pobre Rachel Childs, ninguna de las dos cosas le salen bien: comienza su carrera profesional como periodista con bastante desparpajo y éxito, quiere demostrar que es una reportera íntegra, valiente y comprometida, y ello le lleva a cubrir el terremoto de Haití y a enfrentarse a la maldad y a la desaparición de la solidaridad y la compasión. Childs sufrirá un ataque de horror que se agudizará por la mezquindad de su flamante y ambicioso marido, incapaz de esforzarse por nada ni nadie que no le suponga un beneficio profesional o social.

En resumen: cuanto más intenta Childs convertirse en una persona normal, más se encuentra con sus debilidades psíquicas y más problemas tiene para saber quién es. Las crisis de pánico que la asolan acaban recluyéndola durante meses en su apartamento, sin trabajo, sin relaciones.

Pero alguien vendrá en su apoyo, alguien al que ya conocemos, el detective privado que no quiso investigar la identidad de su padre. Brian Delacroix es el heredero rebelde de una estirpe de madereros millonarios que se ha empleado en los más variados oficios, pero que no ha olvidado a la pertinaz muchacha que fue su primera empleadora. Y está dispuesto a demostrar sus muchas cualidades echándole una mano.
Quién lo iba a decir. La cosa funciona y Childs vuelve a salir a la superficie. Pero, pobre Rachel, el magnífico señor Delacroix parece ocultar también una personalidad oscura que no conviene nada a la fragilidad de Rachel. ¿Fragilidad? Tal vez no tanta.


Dennis Lehane le gusta que la acción de su novela se desarrolle a lo largo de muchos años. No es la primera vez que un relato abarca varios decenios de una vida, es una maestro construyendo media vida de un protagonista en doscientas páginas. Así puede abordar uno de sus temas favoritos, la formación y el significado de la identidad.
Después de la caída es un ejemplo claro de este gusto, de este interés o de esta necesidad de explicarse lo que sea la identidad.
El personaje principal, la periodista Rachel Childs, tiene problemas con sus orígenes desde el planteamiento de la historia: desconoce quién es su padre porque su madre ha borrado todo rastro de él, pero para Childs es casi una obsesión encontrarlo, saber quién fue su progenitor. Cuando por fin consigue disipar esas dudas llegando a un fantasma prosaico, el personaje que se había construido para afrontar su vida, el de una periodista profesional íntegra, solidaria y ambiciosa, se deshace en pedazos ante la realidad de una catástrofe que le toca cubrir, una catástrofe en la que también habitan espectros de víctimas y verdugos. 
Esta tremenda ruptura le supone ser abandonada por la pareja que era su referencia de estabilidad, le supone perder sus asideros profesionales y también ver como se alejan sus amistades más sólidas (bien por las crisis nerviosas de Rachel, bien por la demencia senil de uno de sus íntimos). Y tras conseguir salir adelante gracias al sostén titánico de su nuevo marido, resulta que esta persona no tiene que ver nada con lo que ella creía, es un ser esquivo lleno de claroscuros.
Esta primera parte de la novela es muy buena. En la segunda Lehane hace que su personaje se enfrente a una situación para que la no está en absoluto preparada -como sabemos tras haber asistido a sus varias reconstrucciones vitales-. Si en los capítulos precedentes la acción se desarrolla a lo largo de varios años, en los de esta segunda mitad sólo cubre unos pocos días en los que asistimos a las extrañas peripecias de la periodista y su círculo más íntimo. Una segunda parte sin la profundidad y densidad de la primera. Lehane pone a prueba de nuevo las capacidades psíquicas de su protagonista, un intento ambicioso, muy interesante, pero resuelto de una manera que no es la magistral a la que nos tiene acostumbrados el gran escritor estadounidense.

Merece la pena esta novela de Lehane, esta forma de construir y reconstruir sus personajes, este juego de identidades que se desvanecen y resurgen, esa forma prodigiosa de contar toda una vida a partir de grandes y pequeñas vivencias. La figura de Childs intentando formar parte de algo, de alguna relación familiar, amorosa o social es una gran construcción. Hubiera agradecido un final con menos servidumbres al ritmo audiovisual. 


Dennis Lehane, Boston, 1965. Nació en Dorchester, uno de los barrios más conflictivos de la ciudad, hijo de una familia de origen irlandés. Estudió en el colegio jesuita de Boston y acabó graduándose en literatura creativa en la universidad internacional de Miami.Ha dado clases en varias facultades universitarias norteamericanas y ha trabajado como actor, guionista y director de series y cine. Publicó su primera novela en 1994.

De la serie de los detectives de Boston, Patrick Kenzie y Angela Gennaro:
Un trago antes de la guerra (A Drink Before the War, 1994). Barcelona: RBA.
Abrázame, oscuridad (Darkness, Take My Hand, 1996). Barcelona: RBA.
Lo que es sagrado (Sacred, 1997). Barcelona: RBA.
Desapareció una noche (Gone, Baby, Gone, 1998). Barcelona: RBA.
Plegarias en la noche (Prayers for Rain, 1999). Barcelona: RBA.
La última causa perdida (Moonlight Mile, 2010). Barcelona: RBA.
De la saga de la familia Coughlin
Cualquier otro día (The Given Day, 2008). Barcelona: RBA.
Vivir de noche (Live By Night, 2012). Barcelona: RBA.
Ese mundo desaparecido (World Gone By, 2015). Salamandra: Barcelona, 2017.
Otras novelas
Mystic River (Mystic River, 2001). Barcelona: RBA.
Shutter Island (Shutter Island, 2003). Barcelona, RBA.
Coronado (Coronado: Stories, 2006). Barcelona: RBA.
La entrega (The Drop, 2014) Barcelona: Salamandra, 2015.
Después de la caída. (Since We Fell, 2017). Barcelona: Salamandra, 2018.

Walter Mosley: Traición

Walter Mosley: Traición. Barcelona: RBA, 2018. 315 páginas. Traducción del inglés (USA) por Eduardo Iriarte. Título original: Down the River Unto the Sea. The Thing Itself, Inc., 2018.


Joe King Oliver salió de la cárcel después de un largo periodo a la sombra. Hasta que lo encerraron había sido un policía medianamente honesto en la ciudad de Nueva York. Honesto y molesto, tenía la incómoda costumbre de actuar solo y una fijación: cargarse la red de tráfico de drogas en los muelles.
Pero los narcos podían recurrir a aliados con los que Joe King no contaba, un montaje preparado por conspiradores de la propia policía consiguió que lo encerraran, lo echaran del cuerpo y su mujer se divorciara de él.
Ahora, en su pequeño despacho, ayudado por su hija adolescente Aja, entre trago y trago y con jazz clásico como fondo, Joe King Oliver tiene dos asuntos sobre la mesa: descubrir quién estaba implicado en su caída y, también, por encargo de una abogada, librar del corredor de la muerte a A Free Man, un activista negro condenado por asesinar a dos policías.

Las ventajas de Joe King Oliver:
- Todavía tiene buenos contactos en la policía,
- Conoce a un montón de delincuentes que le deben favores, entre ellos el leal y mortífero Mel,
- Puede utilizar métodos poco ortodoxos que los policías normales dudarían en utilizar.

Los inconvenientes de Joe King Oliver:
- Nadie le vengará si se lo carga alguno de sus múltiples y poderosos enemigos,
- No quiere poner en peligro a su familia y está dispuesto a correr demasiados riego para mantenerlos a salvo,
- Todavía hay mucha gente de su pasado que preferiría que estuviera entre rejas.

Y con este bagaje el detective comienza a husmear la pista de A Free Man, otra víctima de conspiraciones como él mismo. Y liberarlo de manera legal y sin víctimas va a ser totalmente imposible.


Vuelve Walter Mosley con sus formas clásicas y su denuncia de una sociedad injusta llena de desigualdades. El protagonista narra en primera persona su nueva vida. Joe King Oliver es consciente de que su vida ha cambiado radicalmente desde que pasó por la cárcel.
Allí no solo tuvo que sobrevivir entre los que antes habían sido sus objetivos, sino que se le desveló la corrupción institucional de la policía y la magistratura.
Joe King Oliver volvió a la calle sabiendo que ya nunca volvería a ser el policía que había sido hasta entonces. En su nueva vida descubrió que solo podía confiar en si mismo y también que ahora era capaz de dejarse llevar por la violencia para conseguir los resultados apetecidos.
Joe King investiga tanto la trampa que se cerró sobre él en el pasado como el nuevo caso contra el activista para poder mostrar el abanico más amplio posible de estamentos corruptos y corruptores: policías, políticos y empresarios.

Aquí están todos los componentes habituales de las novelas negras de Mosley: una denuncia no revolucionaria del racismo; un alegato de la importancia de la amistad y la familia en medio de una sociedad cada vez más egoísta; una ambientación con muchas referencias culturales a la herencia negra americana y un puñado de personajes masculinos sólidos, valientes y románticos.




Walter Mosley, Los Angeles, 1952. Hijo de padre negro americano y madre judía de origen ruso, se ocupó en diferentes trabajos hasta que a finales de los ochenta comenzó su carrera como escritor. En nuestro país es conocido sobre todo por la serie protagonizada por el detective negro Easy Rawlins, un veterano de la segunda guerra mundial que investiga en Los Angeles y denuncia el racismo y la injusticia social.
Ha recibido una gran cantidad de premios como novelista, letrista y guionista.
Algunas de sus novelas traducidas al castellano:
Traición. Barelona: RBA, 2018. Premio RBA de novela negra 2018.
Rubia Peligrosa. Barcelona: Roca, 2009.
Matar a Johnny Fry. Madrid: Alfaguara, 2008.
Luz Azul. Madrid: Bibliópolis, 2007.
Beso Canela. Barcelona: Roca, 2007.
El demonio vestido de azul. Barcelona: Anagrama, 2006 y Barcelona: Anagrama, 1994.
Mariposa blancaBarcelona: Anagrama, 2006.
De pesca. Barcelona: Anagrama, 2006.
Un perro amarillo. Barcelona: Anagrama, 2006.
Blues de los sueños rotos. Barcelona: Anagrama, 2006.
Betty la Negra. Barcelona: Anagrama, 2006.
Muerte escarlata. Puzzle, 2006. Barcelona: Roca, 2005 y también traducido como Una muerte roja. Barcelona: Anagrama, 1995.
El caso Brown. Barcelona: Roca, 2005.
El hombre del sotano. Barcelona: Roca, 2005.


James Fogle: Drugstore Cowboy

James Fogle: Drugstore Cowboy. Barcelona: Sajalín, 2018. 220 páginas. Traducción del inglés (USA) de Juan Carlos Postigo. Título original: Drugstore Cowboy. Dell Publishing, 1990.

La banda de Bob Hughes se dedica en exclusiva al asalto de farmacias. Roban para meterse todo lo que pillan. No les interesa el dinero. Intercambian narcóticos con otros yonquis o venden lo imprescindible. Los botines no les suelen durar muchos días, así que deben planear continuamente nuevos atracos y deben cambiar de pueblo cada dos por tres.

Los componentes:
1- El tal Bob Hughes, treinta y tantos, lleva toda al vida entre los atracos y la trena. Le encanta la droga y chutarse cócteles que reventarían a un elefante. Le gusta su oficio (atracar farmacias): investiga locales, pergeña perfomances delirantes e intenta no cargarse a nadie. Tiene un cierto código ético: proteger a los suyos y buscar lo mejor para colocarse.
2- Diane, compañera ¿sentimental? de Bob. Lo ha dejado todo, marido y niños incluidos, para seguir al imaginativo Bob y darle a la panoja sin descanso. Temeraria o valiente según los resultados de sus acciones.
3- Rick, el fichaje estrella de Bob y Diane, un veinteañero con las mismas aficiones que la pareja, fiel e inteligente. Dispuesto a llegar muy lejos por un pico de calidad.
4- Nadine, la joven del grupo, una adolescente recién reclutada como reclamo sexual para distraer a la parroquia y empleados de las farmacias. Los barbitúricos y demás drogas le sientan fatal, pero tiene mucha fuerza de voluntad: persistirá hasta que no le hagan vomitar a cada momento.

De entre todos ellos es Bob el que odia más ferozmente a la policía de narcóticos. Esta es la historia de las jugarretas -peligrosas jugarretas- que los cuatro de Bob pretenden gastar a dos de esos policías de Portland: Gentry y Halamer. Una historia de atracos sin descanso, de persecuciones y venganzas imaginativas, de dependencia de las drogas y del cariño, la amistad y la integridad.


La novela está dividida en dos partes pero cada una de ellas está narrada sin interrupciones, no hay cesuras entre los saltos temporales, intenta así James Fogle dar impresión de una tragicomedia como la vida misma: no acabamos un episodio y empezamos el siguiente en nuestra vida, todo es un continuo en el que algunos pequeños detalles desdeñados pueden convertirse en importantes.
El narrador sigue a los cuatro de la banda, pero el protagonista es Bob Hughes, un yonqui sin arrepentimiento, dispuesto a reivindicar su dependencia de los estupefacientes y a demostrar que ser un atracador de farmacias no quiere decir ser una persona sin ética y compromisos.
El autor conoció bien el mundo del que habla en esta novela y es un intento exitoso de humanizar a estos drogadictos que han escogido libremente (casi todos) pincharse como modo de vida. No hay condena, pero tampoco justificación. Es una opción vital, bandidaje, subidón y cárcel.
Fogle denuncia la hipocresía y el buenismo de cierta parte de la sociedad y la tosquedad y violencia de los medios de represión (tan inútiles), pero también es capaz de humanizar a sus policías y a los trabajadores sociales. Consigue construir una novela como la vida misma: malas rachas y momentos buenos. Hoy estás arriba y mañana, muerto.


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James Fogle, Elcho, Wisconin, 1936 - Monroe, Washington, 2012. Comenzó su carrera delictiva  los doce años. Pasó su adolescencia en reformatorios antes de ingresar en prisiones para adultos como consecuencia de los continuos asaltos a farmacias. Escribió varias novelas, Drugstore Cowboy fue publicada por el éxito conseguido por la adaptación cinematográfica de Gus Van Sant. Murió entre rejas a los setenta y cinco años, cumpliendo condena por el atraco a una farmacia de Seattle.

Joe R. Lansdale: Una temporada salvaje

Joe R. Lansdale: Una temporada salvaje. Madrid: Siruela, 2018. 199 páginas. Traducción del inglés (USA) de Miguel Ros González. Título original: Savage Season, 1990.


Hap y Leonard son amigos de verdad. Viven en los años ochenta en algún lugar rural de Texas dedicándose a chapuzas y trabajos agrícolas temporales.
Son inseparables y sinceros el uno con el otro. Y les encanta calzarse guantes de boxeo y darse una somanta de palos.
Hap Collins es un blanco pobre que estuvo unos años en la trena por negarse a combatir en Vietnam y que ha tenido unos cuantas relaciones amorosas que acabaron fatal, especialmente una (que parece no acabar definitivamente) con la tremenda Trudy.
Leonard Pine es un enorme negro pobre que combatió en la guerra de Vietnam. Es homosexual declarado, sin complejos, y le tiene una especial tirria a las mujeres que hunden a su amigo Hap en la miseria, léase Trudy.
Trudy propone a la pareja de amigos que se unan a ella y a su actual marido, Howard, para encontrar un tesoro escondido. Howard, que también pertenece al lumpen blanco del profundo interior de USA, conoció en prisión a un ladrón de bancos que le indicó, aproximadamente, donde habían hundido el botín del último atraco cuando les perseguía la policía.
El paraje está situado en la pantanosa tierra natal de Hap, así que, a regañadientes, aceptan la misión y conocen al resto de la banda: Paco y Chub, dos extraños elementos que quieren invertir sus ganancias en causas altruistas.
Las referencias geográficas que le había dado el convicto a Howard son imprecisas y el grupo demasiado heterogéneo como para confiar en el éxito de la empresa. Además, parece que hay más gente, muy peligrosa, informada sobre la existencia de la pasta robada.
Hap y Leonard van a tener que vérselas con los impresentables de su partida, con los auténticos profesionales del crimen que han sido alertados, con la temible ambición de Trudy y con los rigores de una búsqueda en pleno gélido invierno. Su amistad y su resistencia física serán llevados al extremo.


Joe R. Lansdale es un profesional de la escritura que maneja con solvencia el tempo y el ritmo de sus narraciones. Los personajes van un poco más allá de los prototipos, de hecho juega con ellos para dibujar unos seres descastados, denuncia de una sociedad que ha renunciado a buscar la dignidad y los valores fraternos. Lansdale sitúa su cuento a finales de los ochenta pero haciendo continua referencia a los valores de la década de los setenta, cuando la revolución parecía posible. Sus protagonistas son perdedores que han dejado atrás la primera juventud, han tenido ya duras experiencias y han comprendido que los sueños nunca se cumplen.

Los diálogos son lo mejor de Lansdale, réplicas llenas de ingenio, cortantes, que sostienen las escenas en todo lo alto. Y acción, mucha acción, tanto en el momento en que se desarrolla la novela como en los recuerdos de los personajes. No son seres a los que parezca que les cuadre la reflexión, sino más bien una pelea sin tregua, muchas cervezas y unos cuantos tiros.



Joe R. Lansdale, Gladewater, Texas, 1951
Ha escrito decenas de novelas policíacas y de terror y guiones para cómics y películas. Es el coprodutor de la serie Hap & Leonard basada en la veintena de novelas que ha escrito sobre la pareja Hap Collins y Leonard Pine.
Algunas de las novelas traducidas al castellano:
Una temporada salvaje. Madrid: Siruela, 2018.
Cuando el río suena. Barcelona: RBA, 2005.
Mucho mojo. Barcelona: Thassàlia, 1995.

Newton Thornburg: Morir en California

Newton Thornburg: Morir en California. Barcelona: Sajalín, 2017. 380 páginas. Traducción del inglés (USA) de Inga Pellisa. Título original: To Die in California. New York: Little, Brown, and co. 1973.


David Hook acaba de enterrar a su primogénito de dieciocho años, Christopher, en el cementerio de su pueblo de Illinois. Hook es un próspero ganadero cuya mujer murió en un accidente hace unos años. Hook tuvo que criar a sus tres hijos y estaba tan orgulloso de ellos como de sus tierras y de su trabajo. Hook no es ningún paleto, tiene sus estudios y ha recorrido el mundo con la marina yanqui. Es un hombre hecho a sí mismo cuyo principal defecto es el de ser incapaz de ahondar en sus sentimientos.

Cuando Hook fue a Santa Bárbara a buscar el cadáver de su hijo -Christopher también quería ver mundo antes de ir a la universidad- hubo detalles en la descripción de la muerte del joven que le inquietaron: oficialmente ha sido tratado como un suicidio. El joven se arrojó desde el borde de un acantilado, asqueado de la vida e incapaz de asumir su homosexualidad. Muy extraño, piensa Hook, en un joven tan vital cuyas últimas cartas irradian cariño y felicidad. Enterrará el cadáver y volverá a Santa Bárbara a indagar entre los últimos que lo vieron con vida.

La pesquisa comienza con las dos mujeres que le alojaron en la casa junto al acantilado: Liz Madera, una joven hispana sin ambiciones que no consigue llenar su vida ni con drogas ni con sexo, y Dorothy Rubin, propietaria del bungalow y secretaria del poderoso aspirante a congresista Jack Douglas. Ambas persisten en su historia del suicidio y, cuanto más perseveran, más extraño le parece a Hook.
Decide contactar con Jack Douglas y sus secuaces aunque no consigue que cambien su versión. No le importa a Douglas Hook, él sabe que su hijo no era al persona que le describen este atajo de cínicos perdedores californianos. Hook piensa seguirlos y acosarlos hasta que confiesen la verdad. Es consciente de que el sólo rumor de la implicación de Jack Douglas puede acabar con la carrera de éste, y no es una persona que tenga un buen perder, antes de renunciar a su cargo de congresista es capaz de hacer muchas cosas turbias. Pronto sabrá David Hook a quién se enfrenta.


Newton Thornburg utiliza aquí una de las herramientas clásicas de la novela negra para describir la sociedad degradada californiana de la década de los setenta. El protagonista de una novela negra es un inadaptado que no comulga con los valores y usos de la sociedad que le ha tocado. De la dialéctica entre esta incapacidad de asumir los intereses y la egoísta realidad de la normalidad surge la tensión narrativa. El héroe de Morir en California es un personaje con dificultades para manifestar sus sentimientos, pero de una moral monolítica. Una moral que choca con el nihilismo y la autodestrucción que imperan en California.
Este enfrentamiento es el que permite a Thornburg denunciar sin piedad los usos decadentes de una burguesía desorientada y cruel.

Hay además un singular  y muy interesante punto de vista en esta novela. El investigador se pregunta frecuentemente hasta qué punto merece la pena acosar a los presuntos responsables; hasta qué punto es lícito quebrar las vidas, por míseras que las considere, de todo este clan de infelices. Sabe que resolver el caso, conocer la verdad, no le servirá para recuperar a su hijo. Tal vez espera que al investigación le impida enfrentarse, de momento, a la enorme soledad que le aguarda.
En todo caso su moral puritana e inalterable no le permite otra cosa que seguir adelante.

Una novela singular, con planteamientos originales dentro del género. Sus personajes no alcanzan la dimensión de aquellos perplejos perdedores que eran Cutter y Bone, pero es un magnífico ejemplo de cómo utilizar el género negro para describir la disolución de una sociedad y las dudas morales de un protagonista que necesita destruir a otros personajes para que se haga justicia. 


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Newton Thornburg, Harvey, Illinois, 1929 - Bothell, Washington, 2011. Estudió Bellas Artes en Iowa y trabajó como pintor hasta que lo dejó para emplearse en la explotación agraria de la familia y en el negocio de golosinas que poseían. Emigró a Santa Bárbara donde combinó la redacción publicitaria con la escritura creativa hasta que el éxito de su novela Knockover le permitió dedicarse en exclusiva a la ficción. Con el dinero de la venta de los derechos cinematográficos de Morir en California se compró un rancho en Ozark.

Tawni O'Dell: Ángeles en llamas

Tawni O'Dell: Ángeles en llamas. Madrid: Siruela, 2017. 270 páginas. Traducción del inglés (USA) de Virginia Maza. Título original: Angels Burning. New York: Gallery books, 2016.


Buchanan es un pueblo tranquilo de Pensilvania que tiene como comisaria a Dove Carnahan. La jefa Carnahan está acostumbrándose a ser una mujer en la década de los cincuenta, a las nuevas miradas de los hombres, a los cambios físicos y psicológicos. 

El cadáver de una joven ha aparecido abrasado en uno de los pozos que la extinta industria minera abrió en las cercanías del pueblo. Camio Truly era el nombre de la muchacha. Una adolescente perteneciente a una de las muchas familias desestructuradas de la zona. Su madre es un tremendo ejemplar de ser abducido por los realities televisivos y la comida basura. Su hermana una madre adolescente, su hermano mayor, muerto, su hermano pequeño un hiperactivo al que nadie hace caso. Camio era la normal de la familia, la gran promesa.
La jefa Carnahan se ve reflejada en esta joven. Ella misma es la hija mayor de una mujer ajena a las convenciones de su época. Su madre vivió con y de diferentes hombres sin preocuparse demasiado ni por las habladurías que la tachaban de puta ni por sus hijos. Cuando los hermanos de la comisaria, Neely y Champ, eran todavía unos niños su madre fue asesinada por un amante y Dove Carnahan tuvo que sacar adelante a la familia con la ayuda de su abuela.

La comisaria y su jefe, el agente federal Nolan, están convencidos de que deben buscar en el seno de la familia Truly o en su entorno más cercano, al responsable de la muerte de Camio.
Mientras van desenredando el escabroso lío genético de la estirpe Truly, dos acontecimientos devuelven el pasado a la vida de Dove: su hermano, que llevaba años desaparecido, vuelve al pueblo para presentarles a las dos hermanas un hijo de ocho años del que no sabían nada. Además, el hombre al que las dos hermanas acusaron de haber asesinado a su madre ha salido de la cárcel: es el mismo tipo desagradable de siempre pero mucho más viejo y derrotado: está dispuesto a averiguar porqué las hermanas Carnahan mintieron y le cargaron el asesinato de la madre.

Tawni O'Dell quiere contar la fragilidad de las estructuras familiares humanas. El aparato de opresión y falta de afecto en que se pueden convertir. Para ello utiliza una trama del pasado, la de la historia de la familia de la comisaria Carnahan y una del presente, la de la tremenda familia Truly.
O'Dell presenta a ambas familias zarandeadas por las formas y obligaciones sociales en un pequeña comunidad norteamericana. Estos prejuicios y el egoísmo humano son los dos objetos que analiza en la novela a través de la voz en primera persona de la comisaria.
El caso del asesinato de Camio Truly se irá resolviendo sin demasiadas complicaciones a la vez que la narradora va revelando en pequeñas dosis la realidad del caso de su propia familia. Los terribles hechos de la infancia marcaron tanto a las dos hermanas que ambas buscaron cómo proyectar su afecto hacia los demás: Dove se hizo policía para ayudar a sus semejantes humanos, Neely se convirtió en una protectora de éxito de ejemplares caninos.
Tanto en el asesinato de Camio como en el de la madre Carnahan los hechos del pasado han ido creando una tensión llena de secretos y mentiras que acaban explotando en el presente y poniendo de manifiesto que en cualquier momento una vida plácida puede convertirse en desequilibrio psicológico y terror.
La acción avanza en esta Ángeles en llamas sin demasiado ritmo. Es posible que el mayor interés de la autora por construir personajes que por conseguir una intriga sólida sea un pequeño lastre para ofrecer un tempo más ligero en esta denuncia de como las estructuras que deberían protegernos y formarnos pueden convertirse en prisiones si están en manos de personas sin preparación o sin capacidad de amar.

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Tawni O'Dell, Indiana, Pensilvania, 1964. Se graduó en la Northwestern University en periodismo aunque siempre se ha dedicado a la escritura de ficción. Ha escrito seis novelas, de las cuales tres han sido traducidas al castellano:
Caminos ocultos (Back Roads). Madrid: Siruela, 2012 y Debolsillo, 2013.
La fiebre del carbón (Coal Run). Madrid: Siruela, 2013.
Ángeles en llamas (Angels Burning). Madrid: Siruela, 2017.

Don Winslow: Corrupción policial

Don Winslow: Corrupción policial. Barcelona: RBA, 2017. 574 páginas. Traducción del inglés (USA) de Efrén del Valle. Título original: The Force. Samburu Inc., 2017.


Hay pocos policías que conozcan Manhattan Norte como el sargento Dennys Malone. Es el rey del barrio y nadie se mueve sin su permiso. Malone y su gente de confianza, el gigante Big Monty, el italiano pelirrojo Phil Russo y el joven Billy O'Neill son una familia. Han decidido que para hacer justicia no hay que ser demasiado rígido en el cumplimiento de la ley. Si de paso se consigue un beneficio para los miembros del grupo de la Unidad Especial, la armonía está garantizada.
Pero la ambición es enemiga de la prudencia. Malone decide dar un golpe a la coca del dominicano Diego Pena. Quiere acabar con el imperio del traficante y quedarse con los 100 kilos que Pena guarda en su almacén.
Pena acaba con dos tiros en el corazón y un montón de droga cambia de dueños. Revisión de daños: el joven O'Neill ha caído en la refriega.

Malone está acostumbrado a sortear a su jefe, sea quien sea, en este momento el capitán Sykes. Acostumbrado a engatusar a los de asuntos internos. Acostumbrado a compartir parte de los beneficios con los gerifaltes más antiguos de la policía de Nueva York. Acostumbrado a amañar testimonios con el plácet tácito de los fiscales para conseguir condenas.
Pero Malone no sabe cómo emplearse cuando los federales comienzan a apretarle las tuercas: la fiscal federal del Distrito Sur de Nueva York, Isobel Paz, ha decidido movilizar todos sus medios humanos para acabar con la corrupción. Tiene testimonios de algunos manejos turbios en los juzgados de Malone y quiere que el sargento se convierta en lo que más desprecia, en un chivato.

Malone sabe que sólo le queda la huida hacia delante. Conforme la situación se complica y la paranoia crece, la única salida es crear una situación tan complicada y peligrosa que cuando explote se lleve a todos por delante: a la fiscal y su insaciable ansia de ascenso, a los federales y su rígido modo de pensar, a las bandas rivales de traficantes, italianos y latinos, a la corrupta cúpula policial, incluso a sus compañeros y a su amado grupo. Veremos si Malone es capaz de enfrentarse el solo a todas las fuerzas oscuras de Nueva York.

Don Wislow vuelve a crear una historia compleja, con todo un ejército de personajes, para explicar los grandes males de la sociedad contemporánea: la crueldad del poder y la violencia que produce la ambición sin control. Si en El poder del perro y en El cártel (secundariamente), Winslow recreó la historia del narcotráfico contemporáneo, aquí, en esta novela arremete contra la incapacidad para aplicar la ley de las fuerzas responsables de hacerlo. Una incapacidad que desemboca en injusticia, corrupción y arbitrariedad.
Una vez más Winslow aborda un tema complicado con varias tramas enlazadas y una plétora de personajes bien dibujados, con personalidad propia. Y, una vez más, crea un héroe que se enfrenta en solitario a fuerzas muy superiores a él. Un héroe desmesurado, dominado por la hibris transgresora de los clásicos. Un machote furioso que aplica sus propias formas y principios para defender su terreno, su familia y sus intereses morales y materiales.
Un ritmo sin descanso con una acción construida en torno a un flashback que se cierra explicando las causas del comportamiento de Malone y de su equipo. Y una atmósfera tensa que se va volviendo espesa conforme la salida se vuelve más complicada.
Al final, en el clímax de la novela, el narrador parece sufrir síndrome de Estocolmo con el protagonista y su testosterona. La corrupción de Malone es presentada como más respetable que la de los políticos y los tribunales. Seguramente el sargento ha llegado demasiado lejos y hay que darle algo de vidilla.


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Don Winslow, New York, 1953. Estudió historia de África y periodismo en la Universidad de Nebraska. Vivió durante mucho tiempo en Sudáfrica antes de instalarse en Nueva York, donde trabajó como regente de salas de proyección de cine y como detective privado para acabar dedicándose en exclusiva a la escritura de novelas policíacas.

De sus dieciocho novelas se han traducido las siguientes:
El poder del perroBarcelona, Random House, 2008.
El invierno de Frankie MachineBarcelona, Roca editores, 2010.
L'hivern de Frankie Machine. Barcelona, Columna, 2010
SalvajesBarcelona, Roca editores, 2011.
Muerte y vida de Frankie MachineBarcelona: Reservoir Books, 2011.
SatoriBarcelona, Roca editores, 2011.
El club del amanecerBarcelona: Ediciones Martínez Roca, 2012.
Los reyes de lo coolBarcelona: Reservoir Books, 2012.
Un soplo de aire frescoBarcelona: Ediciones Martínez Roca, 2012.
La hora de los caballerosBarcelona: Roca ediciones de libros, 2013.
Tras la pista del espejo de Buda. Barcelona: Reservoir Books, 2014.
En lo más profundo de la meseta solitaria. Barcelona: Reservoir Books, 2015.
El Cártel. Barcelona: RBA, 2016.
Corrupción policial. Barcelona: RBA, 2017.